Как всякий истинный творец, режиссер Сергей Газаров показывает свой взгляд на повесть Михаила Булгакова, уходя от штампов, в том числе заложенных в зрителе после просмотра известного фильма с гениальными Евгением Евстигнеевым и Владимиром Толоконниковым, который многие знают почти наизусть Созданный Владимиром Бортко в 1988 году, фильм до сих пор является идеалом визуализации знаменитого произведения.
Но постановку Газарова сравнивать совершенно не хочется, настолько она абсолютно другая во всем. Сергей Ишханович соединил театр и кино, актера и искусственный интеллект, приправив сверху оперой и даже цирком. Спектакль начинается как киносеанс с титров на занавесе. К синема отсылают и видеопроекции с бедным Шариком жалующимся на свою долю под завывание вьюги. А в кадр к нему входит вполне реальный актер — профессор Преображенский. Очень удачная находка, позволяющая почувствовать присутствие настоящей собаки. Продолжая дальше эту историю, на сцене разворачивается целый театр теней, нарисованный ИИ, где за белыми дверями происходит жизнь пса, гоняющего кошку и попутно крушащего все в квартире. В человеческом облике Шариков появляется перед зрителями только в конце первого действия, зато полностью завоевывает всю вторую половину спектакля. Федор Лавров в этой роли просто восхитителен. Его Полиграф Полиграфович, несмотря на наглость, хамство и бесчинства, получился уж очень обаятельным.
Вообще, актерский состав в постановке подобран очень точно и органично. В роли председателя домкома Швондера убедительно выглядит народный артист России Сергей Степанченко. Пациентов доктора эксцентрично показывают заслуженные артисты России: Сергей Баталов (полный мужских сил прооперированный Вальдемар Карлович) и Татьяна Ташкова (посетительница, готовящаяся к пересадке обезьяньих яичников). А Данила Дзыгар здесь предстает в образе интеллигентного доктора Борменталя.
Профессора Преображенского играют в состав Сергей Газаров и Виктор Раков. Удалось увидеть на сцене Виктора Викторовича. Его персонаж вышел расчетливым и жестким, даже отталкивающим, возомнившим себя Богом. Породивший Шарикова, он сам и убивает его. К этому подводят и музыкальные отсылки. Арию из оперы Джузеппе Верди «Аида» у Булгакова напевает Преображенский, здесь — хор египтян, который не только звучит громко и мощно, но и сами древнеегипетские боги Анубисы с собачьими головами оказываются в квартире рядом с профессором.
Интересно решена и сценография постановки. Правую часть сцены занимает роскошная квартира с красной бархатной отделкой, огромным столом и люстрой как в Большом театре. Левая лаконично представлена белыми матовыми дверями, служащими экраном, периодически превращаясь в операционную. Отличная работа художника по свету Дамира Исмагилова, добавляющего акцент в действие.
Сергей Газаров, сохранив язык Булгакова, в сущности рассказал о современном мире. Насколько в век искусственного интеллекта и генной инженерии человек ответственен за свое вмешательство в природу, и к чему это может привести.